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    他認(rèn)為，讀者的閱讀感受與自己期待視野一致，讀者便感到作品缺乏新意和刺激力而索然寡味。
    相反，作品意味大出意料之外，超出期待視野，便感到振奮，這種新體驗便豐富和拓展了新的期待視野。
    其實，姚斯在這里指出的是酒店標(biāo)識設(shè)計審美經(jīng)驗具有一種使人產(chǎn)生潛在反射審美態(tài)度的機制。假如人們把先前的期待視野與新作品出現(xiàn)之間的不一致描述為“審美距離”。
 

    那么新作品的接受就可以通過對熟悉經(jīng)驗的否定或通過把新經(jīng)驗提高到意識層次，造成“視野的變化”。
    當(dāng)接受者與藝術(shù)作品中的審美距離為零時，接受者完全進(jìn)入角色，無法獲得審美感受；相反，當(dāng)這種距離增大，期待視野對接受的制導(dǎo)作用趨近于零時，接受者則對作品漠然。

 

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